Vídeo cortometraje: Final Imagen I

La Andrea

http://www.youtube.com/watch?v=Zy0V9ENEoOc&feature=youtu.be

Guion literario Final Imagen I

Ricardo Madrid

Verónica Restrepo

Catalina Agudelo

Daniel León

La Andrea

Y en el espejo veía mi reflejo, me veía a mí, o eso creía. No era yo, el vidrio me devolvía a una mujer triste, unos ojos que solo reflejaban preocupación, unos ojos que pesaban como las mentiras o mejor, que pesaban por las mentiras. Recuerdo que en el espejo vi a aquella mujer, con unos kilos de más, kilos que no deberían estar allí, no por la estética, sino por una razón que iba más allá.

Y mientras ella ya no se reflejaba en el espejo, ya no estaba allí –por suerte-, el teléfono sonaba, y el estrépito del mismo hacía que Carlos se moviera en la cama y se dispusiera a levantarse. Ya el cristal negro de la noche  había desaparecido y la espesa madrugada ungía a Medellín aquel día. Levanté la bocina del teléfono con muy pocas ganas de hablar. Las noticias hacen que tu vida, que la creías ya como tu vida, cambie completamente. El hombre sabe muy poco de lo que es su vida, y mucho menos de lo que será, pensé.

Al otro lado del teléfono escuché la voz de Andrés. Era él. El amigo de toda la vida de Carlos, el que conocí en aquel viaje que hicimos hace dos años a Argentina. Me preguntaba sobre mi vida y sobre qué había pasado conmigo. Me decía que hace mucho quería hablar conmigo. Desde aquel día  no nos veíamos, hace más de tres meses en su casa. Le respondí que no quería hablar con él. Era la verdad.

Colgué el teléfono cuando sentí el silencio del otro lado. Nadie, número equivocado, le respondí a Carlos, que se interesó muy poco en aquella llamada.

Antes de entrar al baño me dio un beso. Él no sabía lo que realmente significaba aquello para mí, pronto lo sabría. Entré a la cocina mientras él se bañaba. No podía dejar de pensar en aquella mujer que vi en el espejo, en esa mujer que decía ser yo pero que me rehusaba a creerlo. Y tampoco dejaba de pensar en Andrés, debo admitirlo. Aunque esa mujer, la del espejo, acabaría con mi vida.

Vi a Carlos entrando a la cocina y lo recibí con una taza de café. Se le había hecho tarde, él me hablaba de lo duro que se había puesto el trabajo con la llegada del nuevo presidente a la Compañía. Creo que eso me decía, o algo similar, la llamada de Andrés no salía de mi mente.

Te amo, mi amo- me dijo Carlos.

Yo también te amo –le respondí automáticamente.

Cuida de Andrea, de nuestra Andrea.

Luego de decir esto se fue rápidamente, se le había hecho un poco tarde. NUESTRA Andrea, pensé. Nuestra.

Cuando se está en estas condiciones lo único que se quiere es dormir –algunas veces llorar-, y luego de que Carlos se fuera subí al segundo piso y descansé por un largo rato.

Me levanté cuando la mañana roza con la tarde, y no tenía ganas de nada, de dormir. El timbre rompió el silencio, rompió la calma de la casa. Abrí la puerta y era Andrés, no quería saber nada de él. Se impresionó al verme, era claro que no se esperaba lo que vio ante él, vio una mujer similar a la del espejo.

Andrés qué haces aquí- inquirí inmediatamente al verlo.

Intentó abrazarme y yo lo aparté de mí, sabía que si se me acercaba rompería a llorar inmediatamente. Lo invité a pasar, era claro que había mucho por hablar. Tres meses es mucho tiempo cuando hay historias por contar, pensé.

¿Está Carlos? –preguntó estúpidamente Andrés.

Tú ya sabes la respuesta –le respondí.

Quería asegurarme simplemente

Hay cosas más importantes que asegurarse de ello.

Andrés sabía que algo no estaba bien pero quería evitar hablar de ello.

Tráeme un vaso de agua –le indiqué.

De inmediato entró a la cocina, a aquella cocina, nuestra cocina. La cocina de Andrea, pensé.

Me preguntó que qué era lo que pasaba, pero en realidad él ya sospechaba la respuesta. Le dije que tenía más de tres meses de embarazo y que Carlos estaba haciendo planes para irnos a vivir a Argentina.

Pues… buena suerte –me dijo.

¿Suerte? Hombre, eso no existe. –le respondí.

Andrés no se había dado cuenta de lo realmente importante. No era el viaje a Argentina, era el embarazo. La Andrea de Carlos, quiero decir mi hija, no era en realidad NUESTRA hija.

Son más de tres meses, haz cuentas.

Ahí, apenas ahí, comenzó a pensar en la posibilidad de su paternidad. Era la Andrea de Andrés.

Recuerdo la sonrisa que decoró su rostro, las arrugas desaparecieron inmediatamente y el ceño fruncido era parte del pasado. No comprendía por qué tanta felicidad. Mi vida ya no era vida. Aunque en realidad yo nunca amé a Carlos, pensé.

¿Carlos lo sabe?-me preguntó.

No, no se lo he dicho, y no pienso decírselo –respondí entrecortado.

A Andrés le disgustó mi idea, era claro que él quería estar conmigo y más ahora que nos unía un hijo. La amistad no existe, me dijo cuando le reclamé sobre su relación, de largos años, con Carlos.

La idea suya era que nos fuéramos a vivir juntos, que sus libros se estaban vendiendo mucho en Colombia y que cuando Andrea (aunque a él no le gustaba este nombre) naciera nos podríamos ir a vivir a donde yo quisiera. La mujer del espejo sonreía, y mientras iba sonriendo iba desapareciendo. Porque la tristeza era lo único que existía en ella. Aunque su vida cambiaría radicalmente ella quería vivir con Andrés, el amigo de su esposo, el padre de La Andrea de Carlos.

Mientras Andrés empacaba todo lo que encontraba en el armario: blusas, pantalones, zapatos y de más, yo buscaba una pluma y un papel para dejarle una nota a Carlos. Mientras escribía, la mano me temblaba, mi vida había cambiado radicalmente. El destino no existe mientras existan los hombres, pensé.

Recuerdo el final de la carta: “Tú Andrea, Nuestra Andrea, nunca fue en realidad NUESTRA”.

Dejé la carta en la mesa de la sala. Carlos ya se había adelantado con mi maleta. Él no veía la ahora de vivir la vida que siempre quiso vivir. La vida de Carlos, también, había cambiado completamente. Su Andrea nunca existió.

Y aquí estoy, en Argentina, escribiendo estos recuerdos que son solo parte del pasado. A mi lado tengo a Mariana, quiero decir a mi hija. La Andrea que nunca fue.

Guion técnico final Imagen I

Ricardo Madrid Builes

Catalina Agudelo

Verónica Restrepo Gutiérrez

Daniel León

GUION TÉCNICO

TEXTO	VIDEO
La mujer está frente al espejo, mira su reflejo con preocupación y acaricia su abdomen.	-Plano escorzo de la mujer con su reflejo en el espejo. - Plano medio, zoom in a su rostro para pasar a primer plano.
Suena el teléfono y ella sale de la habitación a contestar la llamada.	-Plano medio de la mujer. -Corto paneo hacia la izquierda.
Carlos está dormido en la cama, se despierta repentinamente con curiosidad cuando sonó el teléfono.	-Plano americano de Carlos. - Zoom in a la cara de él para quedar en primer plano y mirar su gesticulación.
La mujer contesta la inesperada llamada.	-Plano general del teléfono. -Zoom out y plano americano de la mujer.
La mujer habla por teléfono con Andrés.	-Plano medio de la mujer.
Se escucha la voz de Carlos preguntando quién había llamado y ella le responde que había sido una equivocación. LUEGO DE LA LLAMADA UN MOVIMIENTO TERCIARIO: UNA DISOLVENCIA PARA PENSAR EN LA MUJER QUE SE REFLEJABA EN EL ESPEJO.	-Plano medio de ella. -Dolly out a la mujer.
Ella se encuentra sentada frente a la mesa del comedor pensando en aquella mujer del espejo y la llamada que había acabado de recibir. Carlos baja para bañarse y le pregunta qué le pasa.	-Plano americano de ella sentada. -Zoom in para quedar en plano medio. -Zoom out para recibir al otro personaje y se pasa luego a un plano general.
Ella está en la cocina con una actitud intranquila y dispuesta a preparar un café, llega Carlos y empiezan a hablar.	-Paneo hacia la derecha donde se encuentra le mujer. -Plano medio de la mujer en la cocina. -Plano medio con los dos personajes. (Carlos sentado y ella de pie).
Carlos se despide, coge las llaves y se va al trabajo. Ella sube las escaleras	-Plano americano de Carlos. -Plano general de parte de la casa. -Dolly in a la mujer cuando se dispone a subir las escaleras.
Ella duerme y la despierta el sonido del timbre.	-Plano medio de la mujer en la cama. -Movimiento terciario simulando su pensamiento de ella en el espejo. -Plano americano de la mujer en la cama.
La mujer baja las escaleras y abre la puerta.	-Paneo a la derecha hacia la puerta. -Plano medio de ella por detrás.
Andrés la mira con detenimiento y se da cuenta de su embarazo, luego intenta abrazarla pero ella no se deja. Él entra a la casa y ella le dice que le traiga un vaso de agua.	-Subjetivo de Andrés hacia ella. -Tilt down a la mujer. -Plano escorzo entre ella y Andrés en la puerta. -Dolly out. -Se pasa a plano medio. -Corto paneo hacia la izquierda
Andrés le lleva el vaso de agua y se sientan a conversar del embarazo.	-Dolly out a Andrés. -Plano escorzo desde el hombro de Andrés en la sala. -Zoom in al rostro de Andrés, pasando a primerísimo primer plano. -Zoom out pasando a plano medio -Paneo hacia el lugar donde se encuentra la mujer (lado izquierdo).
Ella se levanta de la silla y él le propone que se vayan a vivir juntos a Argentina.	-Dolly out a ella. -Plano medio de ella en la sala con Andrés.
Sacan la ropa que es necesaria llevar.	-Primer plano de la ropa.
Ella le escribe una nota a Carlos explicándole su partida.	-Plano subjetivo de ella escribiendo la nota. -Zoom in a la nota en la parte que dice: “TU ANDREA, NUESTRA ANDREA, NUNCA FUE NUESTRA”.
Bajan las escaleras, ella deja la carta sobre la mesa del comedor y salen de la casa.	-Dolly out a los dos. -Plano medio de la mujer dejando la nota. -Plano general mostrando cuando ellos salen y cierran.

MÚSICA UTILIZADA:

HEART OF COURAGE- TWO STEPS FROM HELL

SAD ROMANCE-VIOLÍN

ATRIUM CARCERI-HIDDEM CRIMES

Parcial Imagen

Cómic

Ricardo Madrid Builes

Catalina Agudelo

Daniel León

Verónica Restrepo

Objetivo: exponer

Plano: americano

Estructura: triángulo

Orientación: frontal

Fuerza básica principal (fbp): vector de velocidad

Objetivo: Ambientar

Orientación: picada

Plano: panorámico

Estructura: Rectangular

Fuerza básica principal: Balance neutro

Objetivo: ambientar

Plano: general

Estructura: triángulo

Orientación: contrapicada

Fbp: verticalidad

Objetivo: exponer

Plano: entero

Estructura: triángulo

Orientación: frontal

Fbp: vector indicativo

Objetivo: exponer

Plano: primer plano

Estructura: triángulo

Orientación: lateral

Fbp: vector indicativo

Objetivo: exponer

Plano: medio

Estructura: triángulo

Orientación: lateral

Fbp: Vector indicativo

Objetivo: exponer

Plano: general

Estructura: rectángulo

Orientación: picada

Fbp: volumen negativo

Objetivo: exponer

Plano: medio

Orientación: frontal

Estructura: triángulo

Fbp: vector indicativo

Objetivo: exponer

Plano: general

Estructura: triángulo

Orientación: figura igual de importante al fondo

Fbp: balance estable

Objetivo: identificar

Plano: general

Estructura: triángulo

Orientación: figura más pequeña que fondo

Fbp: Vector de velocidad

Objetivo: exponer

Plano: general

Estructura: triángulo

Orientación: Cenit-nadir

Fbp: balance crítico

Objetivo: exponer

Plano: subjetivo

Estructura: cuadrado

Orientación: frontal

Fbp: balance estable

Objetivo: exponer

Plano: general

Estructura: triángulo

Orientación: fondo estable

Fbp: balance crítico

Objetivo: exponer

Plano: general

Estructura: triángulo

Orientación: nadir-cenit

Fbp: verticalidad

Objetivo: exponer

Plano: escorzo

Estructura: triángulo

Orientación: figura fondo-no

Fbp: volumen de fondo negativo

Objetivo: exponer

Plano: close up

Estructura: rectangular

Orientación: Figura-fondo-no

Fbp: Volumen de fondo negativo

Objetivo: exponer

Plano: medio

Estructura: triángulo

Orientación: Figuar igual a fondo (tamaño)

Fbp: balance crítico

Objetivo: imitar

Plano: primerísimo primer plano

Estructura: círculo

Orientación: Figura más grande que fondo

Fbp: balance crítico

Iluminación

4V

Objetivo: exponer

Plano: primer plano

Estructura: triángulo

Orientación: Figura-fondo no

Fbp: balance crítico

Iluminación

ILUMINACIÓN

Ricardo Madrid

Catalina Agudelo

Verónica Restrepo

Daniel León

1H

Es la llamada luz de pelo. La sombra en el lado izquierdo permite enfatizar y resaltar más la textura y el color del pelo. Se ilumina el lado derecho de la parte de atrás de este.  Este tipo de iluminación es muy utilizado para resaltar los detalles del cabello, pues sólo es posible notar los detalles del cabello.

1V

La luz hace resaltar la cara de la muñeca en el lado derecho; sin embargo, los otros elementos que componen la imagen, aunque si bien hay muchos que solo se ve la sombra, no resultan muy opacos como sí lo fueron en el 1h. La sombra del lado izquierdo es más mínima y también se percibe la sombra del objeto en la parte izq-trasera.

2H

Al igual que en el 1h la iluminación le da textura al pelo y hay una opacidad en la cara y el cuerpo; sin embargo, hay más iluminación en el lado derecho y más intensidad que el 1h. La luz le otorga volumen al objeto.

2V

La iluminación está más baja lo cual hace que se vean más detalles del objeto como la mano, la textura del cabello y que la cara en su lado derecho tenga más iluminación y visibilidad. La sombra está en el lado izquierdo aunque se percibe cierta iluminación en la mano derecha de la muñeca.

3H

La sombra y la iluminación hacen percibir una línea en la mitad del rostro, dividiendo la parte izquierda y la parte derecha de la muñeca notoriamente. Mientras que el lado derecho está iluminado con mayor intensidad en la parte superior (cara) y generando mayor opacidad abajo, el lado izquierdo está opaco pero dando contorno a la forma del objeto. También se muestra la textura en el pelo.

3V

Mitad sombra, mitad iluminación. Marca la textura del pelo y la línea vertical 

por esta relación es mucho más notoria y marcada. El color se intensifica.

4H

La imagen se visualiza muy bien y aunque hay sombra en la parte izquierda es muy mínima. La iluminación intensifica el color y al ser muy fuerte la iluminación en la parte de la mano le da un tono blanco. Sobresale el contorno en la forma de la muñeca de la parte izquierda.

4V

En la 3v se visualiza una línea de contraste entre la iluminación y oscuridad de forma vertical, mientras que en esta hay una diagonal contrastando. Al igual que en otras imágenes la iluminación se genera en el lado derecho intensificando el color, mientras que la sombra se marca en el lado izquierdo. Hay detalle en la textura del cabello.

5H

La imagen se percibe plana y casi totalmente iluminada, los colores reales del objeto son visualizados más claramente. Se ve la sombra en el lado izquerdo, en la parte de atrás reflejada en la pared. Sin embargo la intensidad de la luz siempre es más intensa en el lado derecho. Muestra directamente la forma y los elementos que la caracterizan como es la soga. Hay un poco de sombra en la parte inferior-izquierda, en la falda de la muñeca.

5V

 La iluminación es suave, la parte derecha debajo de la cara es la más iluminada, hay una gran opacidad en el lado izquierdo sin generar contorno como en otras imágenes, se percibe sombra en la parte trasera y también se marca la textura del pelo y del vestido de la parte de abajo. La línea de contraste de luz y oscuridad es cada vez más acostada formando un ángulo de iluminación cada vez menor.

6H

 Se ilumina el objeto 100%. No percibimos sombras y se resalta el objeto convirtiéndolo plano a nuestra vista y haciendo que la textura ya no sea tan marcada. Los colores toman gran importancia.

6V

Genera misterio, elimina los detalles de sus facciones y deja indeterminada la figura y la forma de su cuerpo para dar importancia a las mismas acciones. Hay una distorsión en el contorno de la figura. La iluminación llega desde abajo y la línea divisoria del contraste luz-oscuridad tiende a formar una línea horizontal.

7H

(Se observa lo mismo que el 5h pero cambiando del lado derecho al lado izquierdo). La imagen se percibe plana y casi totalmente iluminada, los colores reales del objeto son visualizados más claramente. Se ve la sombra en el lado derecho, en la parte de atrás reflejada en la pared. Sin embargo la intensidad de la luz siempre es más intensa en el lado izquierdo. Muestra directamente la forma y los elementos que la caracterizan como es la soga.

7V

(Se percibe lo mismo que la 5v cambiando del lado derecho al lado izquierdo) La parte izquierda es la más iluminada pues la luz llega desde abajo, hay una gran opacidad en el lado derecho sin generar contorno como en otras imágenes, se percibe sombra en la parte trasera y también se marca la textura del pelo de la parte izquierda de abajo. La línea que se percibe en la cara por el contraste luz y oscuridad es cada vez más acostada y cambia de lado con respecto al 5v.

8H

Se percibe lo mismo que 4h pero cambia del lado derecho al lado izquierdo del objeto) La imagen se visualiza bien aunque hay sombra en la parte derecha que genera también un contorno al objeto. Hay mayor intensidad de luz en el lado izquierdo.

8V

(Se percibe lo mismo que en la 4v cambiando del lado derecho al lado izquierdo) En la 4v se visualiza una línea de contraste entre la iluminación y oscuridad de posición vertical, mientras que en esta hay una diagonal contrastando en la parte del rostro. Al igual que en otras imágenes la iluminación se genera en el lado izquierdo intensificando el color, mientras que la sombra se marca en el lado derecho. Hay detalle en la textura del cabello y la mano derecha de la muñeca se percibe iluminada.

9H

(Se percibe lo mismo que 3h solo que cambia del lado derecho al izquierdo) La sombra y la iluminación hacen percibir una línea en la mitad del rostro, dividiendo la parte izquierda y la parte derecha de la muñeca notoriamente. Mientras que el lado izquierdo está iluminado con mayor intensidad en la parte superior (cara) y generando mayor opacidad abajo, el lado derecho está opaco pero dando silueta al objeto. También se muestra la textura en el pelo.

9V

Se percibe lo mismo que en el 9h y es casi igual al 3v solo que cambia del lado derecho al izquierdo). Mitad sombra, mitad iluminación, marcados por una línea vertical que se da en el rostro por esta relación. El color se intensifica. Da textura al pelo

10H

(Se percibe lo mismo que 2h solo que cambia del lado derecho al lado izquierdo). Al igual que en el 11h la iluminación le da textura al pelo y hay una opacidad en la cara y el cuerpo; sin embargo, hay más iluminación en el lado izquierdo de la parte de atrás y más intensidad que el 11h. La luz le otorga volumen al objeto.

10V

(Se percibe lo mismo que en el 2v solo que cambia del lado derecho al izquierdo) La iluminación está más baja que la 11v lo cual hace que se vean más detalles del objeto como la mano, la textura del cabello y que la cara en su lado izquierdo tenga más iluminación y visibilidad. La sombra está en el lado derecho aunque se percibe cierta iluminación, aunque con algunas sombras,  en la mano izquierda de la muñeca.

11H

(Se percibe lo mismo que el 1h solo que cambia del lado derecho al lado izquierdo). Es la llamada luz de pelo. La sombra en el lado derecho permite enfatizar y resaltar más el color del pelo. Se ilumina el lado izquierdo de la parte de atrás de este.

11V

(Se percibe lo mismo que la 1v solo que del lado derecho al lado izquierdo) La luz hace resaltar la cara de la muñeca en el lado izquierdo; sin embargo, los otros elementos que componen la imagen no resultan muy opacos como sí lo fueron en el 11h. La sombra del lado derecho es más mínima y también se percibe la sombra del objeto en la parte derecha-trasera.

12H

 La iluminación llega desde atrás, lo que le da textura a la parte de abajo del pelo y por supuesto iluminación. La cara resulta opaca lo mismo que el vestido. También se genera una silueta a la muñeca y se pierden los detalles del cuerpo y la cara. El fondo cumple un papel más relevante debido a la luz.

12V

Se resalta la cara de la muñeca y su pelo, la luz va desde arriba hacia abajo y a diferencia del 12h hay más detalles en el objeto como el vestido. Hay una línea divisoria del contraste entre luz y sombra en la mitad de la cara de forma horizontal. Esto resalta más la parte superior del objeto y la da forma y contorno.